Depois da Fotografia

Esta imagem simples, apesar de não ter impacto imediato no Presente pode ter significado algures no Futuro, em análise retrospectiva. Um Futuro depois da Fotografia tal como a conhecemos hoje. Trata-se de uma cena com que nos deparamos cada vez nas sociedades de hoje, mas suscitou-me a seguinte reflexão sobre o Social, a Fotografia e o Futuro:

A imagem fotográfica e a sua evolução constante moldaram a nossa experiência da realidade – narrando o mundo em mudança e gravando a sua diversidade para melhor nos ajudar a entendê-lo.

Ao longo das últimas duas décadas, com o mundo cada vez mais voltado para as imagens digitais, acentuaram-se simultaneamente três tendências fundamentais - potenciando-se reciprocamente.

1 - São cada vez mais as pessoas que não praticam a fotografia como uma arte. Em vez disso (como previsto por Susan Sontag) a fotografia tornou-se um utilitário cultural num mundo onde aumentou a insaciabilidade do olho que fotografa. A sua difusão cresceu, mormente nas redes sociais onde as pessoas precisam de ver confirmada a sua visão da realidade por meio de fotografias - num crescente consumismo estético – e onde proliferam as “selfies” nos mais diversos contextos do dia-a-dia de cada um, propiciando cada vez mais o seu aproveitamento por terceiros – bem como por eventuais mecanismos de controlo.

2 – A fotografia social tem evoluído, com a ajuda das novas tecnologias, para um novo paradigma: As pessoas envolvidas nas situações tendem a surgir como os seus próprios fotógrafos – registando os eventos com maior verdade. Um amador beneficiando do conhecimento prévio da cultura, do lugar e das pessoas, está em melhores condições para transmitir em imagens as entrelinhas do tecido social onde se insere. Um fotógrafo profissional, mas forasteiro, terá à partida maior dificuldade em integrar-se e ser aceite pela mesma comunidade. O grau de confiança e do à vontade da comunidade perante os dois tipos de fotógrafos é bem diferente. Em geral um fotógrafo profissional tem também tendência em enfatizar os aspectos mais dramáticos na procura de imagens com maior impacto mediático. No entanto as pessoas estão a mudar o seu modo de reagir ao fotojornalismo da desgraça. Já quase nada espanta neste campo. A atenção centra-se mais nas surpresas e nas emoções do dia-a-dia da comunidade.

São exemplos as imagens na década de 1990 durante o genocídio no Ruanda (onde surge a foto fabulosa de Gadi no Mercado colhida por Jacqueline com apenas 8 anos) ou as feitas por civis, em 2004, no Iraque.

3 – As máquinas fotográficas tendem a ser cada vez mais pequenas – de modo a caberem num bolso – e com capacidade para colherem imagens com qualidade crescente. Os caminhos do futuro apontam para máquinas do tamanho de smartphones (eventualmente integradas nestes) mas capazes de produzir imagens com a mesma ou maior qualidade das actuais topo de gama (SLRs ou médio formato) e com menor complexidade de funcionamento.

Com estas tendências a acentuarem-se o nosso raciocínio voa na aventura da previsão onde não custa admitir que no futuro, depois da fotografia tal como a conhecemos hoje, todos teremos mini camaras digitais de “apontar e clicar” ligadas às redes sociais e ou a organizações governamentais que controlarão o processamento das imagens e a difusão de um novo mundo digital. Como bom selvagem e lembrando-me do Admirável Mundo Novo do Aldous Huxley – vou agarrar já na minha máquina SLR e vou lá para fora fotografar enquanto é possível fazê-lo como num passado recente em vias de extinção.